Binärer Barock am Siegestor: Jantzens digitale Metamorphosen am Georgianum
engl. Version and Video below
Von der Flüchtigkeit des Augenblicks und der Präzision des Algorithmus: Benjamin Sandro Jantzens Videomapping „le taxi pour les galaxies“ verwandelte die Münchner Leopoldstraße in der Neujahrsnacht 2025 in einen transzendenten Erfahrungsraum.
In der Nacht des Jahreswechsels wurde die Münchner Leopoldstraße Zeuge einer ästhetischen Epiphanie. Wo üblicherweise das profane Feuerwerk den Himmel zerschneidet, entfaltete sich in unmittelbarer Sichtweite zum Siegestor eine weitaus gewaltigere Eruption: Auf den strengen, klassizistischen Fassaden des Herzoglichen Georgianums materialisierte sich das Videomapping „le taxi pour les galaxies“ des Medienkünstlers Benjamin Sandro Jantzen.
Jantzen, eine feste Größe der digitalen Avantgarde, wagte hier ein radikales Experiment. Er nahm das, was wir gemeinhin als „bayerischen Lebensstil“ bezeichnen – jene Melange aus barocker Lebensfreude und technologischem Hochmut – und fütterte damit die Maschine. Die ehrwürdigen Mauern des Georgianums dienten dabei nicht bloß als Leinwand, sondern als steinerner Resonanzkörper für eine halluzinatorische Reise durch ein Bayern der Zukunft.
Im Zentrum dieser Erzählung stand ein Motiv, das wie kein zweites für das vitale München steht: die Eisbachwelle. Durch die Linse der KI transformierte sie sich von einem lokalen Phänomen in einen intergalaktischen Fluss, auf dem Surfer durch Nebel aus Sternenstaub und digitalen Glitches direkt vor den Toren des Siegestors glitten. Hier verschmolzen das Urbayerische und das Universelle auf fesselnde Weise. Die Brezn wurde zur Supernova, das Dirndl zum fraktalen Muster einer fernen Galaxie. Jantzen gelingt das Kunststück, das Spezifische des bayerischen Alltags in die Abstraktion des Kosmos zu heben, ohne ihm die Seele zu rauben.
„le taxi pour les galaxies“ zeigt, dass KI-Kunst längst den Kinderschuhen der bloßen Spielerei entwachsen ist. Jantzen nutzt die Technologie nicht als Ersatz für Kreativität, sondern als ein neues, unberechenbares Pigment. Seine Arbeit spielt virtuos mit dem „Zufall der Maschine“, einer Ästhetik des Fehlers, die er meisterhaft kontrolliert.
Die Silvestermeile 2025 wurde so zum Schauplatz einer kulturellen Selbstvergewisserung. Im Schatten des Siegestors präsentierte sich München nicht als Museum seiner eigenen Tradition, sondern als lebendiger, mutierter Raum, der bereit ist, seine Identität im Spiegel der Zukunft zu betrachten. Ein visuelles Manifest, das uns mahnt: Unsere Traditionen sind stabil genug, um selbst im unendlichen Raum der Möglichkeiten zu bestehen – solange wir Künstler haben, die bereit sind, das Steuer zu übernehmen.
Binary Baroque at the Victory Arch: Jantzen’s Digital Metamorphoses at the Georgianum
Of the fleeting moment and the precision of the algorithm: Benjamin Sandro Jantzen’s “le taxi pour les galaxies” transformed Munich’s Leopoldstraße into a transcendent space of experience on New Year’s Eve 2025.
On the night of the turn of the year, Munich’s Leopoldstraße became the site of an aesthetic epiphany. Where profane fireworks usually tear through the sky, a far more powerful eruption unfolded in the direct line of sight of the Siegestor (Victory Arch): on the austere, neoclassical facades of the Ducal Georgianum, the video mapping “le taxi pour les galaxies” by media artist Benjamin Sandro Jantzen materialized.
Jantzen, a fixture of the digital avant-garde, dared a radical experiment here. He took what we commonly refer to as the „Bavarian lifestyle“—that unique melange of Baroque joie de vivre and technological hubris—and fed it into the machine. The venerable walls of the Georgianum served not merely as a canvas, but as a stone resonator for a hallucinatory journey through a Bavaria of the future.
At the heart of this visual narrative was a motif that represents the vibrant soul of Munich like no other: the Eisbach wave. Through the lens of AI, it was transformed from a local phenomenon into an intergalactic river, upon which surfers glided through mists of stardust and digital glitches, right before the gates of the Siegestor. Here, the quintessentially Bavarian and the universal merged in a captivating way. A pretzel became a supernova; the patterns of a dirndl became the fractal structures of a distant galaxy. Jantzen succeeds in the feat of elevating the specifics of Bavarian everyday life into cosmic abstraction without stripping it of its soul.
“le taxi pour les galaxies” demonstrates that AI art has long since outgrown its infancy of mere gimmickry. Jantzen uses technology not as a substitute for creativity, but as a new, unpredictable pigment. His work plays virtuously with the „chance of the machine,“ an aesthetic of the error that he masters with absolute control.
The 2025 Silvestermeile thus became a stage for cultural self-assurance. In the shadow of the Victory Arch, Munich presented itself not as a museum of its own tradition, but as a living, mutated space ready to view its identity in the mirror of the future. A visual manifesto that reminds us: our traditions are resilient enough to endure even in the infinite space of possibilities—as long as we have artists willing to take the wheel.
